Sacado de http://madrid2008-09.blogspot.com.es
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Plaza de España
Bisagra entre los años 40 y los siguientes, el punto físico que supone la transición desde los 40.
El Edificio España historicista a la americana.
La Torre Madrid también de los Otamendi, otro rascacielos sin el ornato del anterior, ya no mira hacia el pasado.
Veamos las arquitecturas culturalmente válidas que suponen el paso.
Delegación Nacional de Sindicatos. Cabrero y Aburto, 1950-51
(Paseo del Prado 20)
La gran fachada laboral del Régimen. Arquitectura moderna a la italiana.
Metafísico, haciendo referencia a la arquitectura intemporal.
Pero ya es arquitectura moderna, se está camino de otra cosa.
Además, se trata de un edificio oficial (recordemos otros edificios oficiales de la década anterior, el Ministerio del Aire por ejemplo) y está en el Prado.
De Arquitectura de Madrid Siglo XX (Tanais Ediciones, 1999) por Antón Capitel:[+/-]
Torres Blancas. Sáenz de Oíza, 1961-68
(Avd. de América 37)
Si consideramos el inicio en el Edificio de Sindicatos, el final está en Torres Blancas.
Se desarrolla durante casi 10 años, abarca todos los 60.
De Arquitectura de Madrid Siglo XX por Antón Capitel, a su vez extraído deGuía de arquitectura. España 1920-2000:[+/-]
Casa Ugalde. Coderch y Valls, 1951 / Casa en Dr. Arce 20. De la Sota, 1954/ Casa Huarte. Corrales y Molezún, 1966
Estas tres viviendas representan el paso a la modernidad. Si como edificio oficial es el de Sindicatos, en la arquitectura doméstica es la Casa Ugalde en Gerona.
Es la primera que conocen en el extranjero, y de casualidad. En una reunión celebrada en Barcelona acuden Sartoris y Gio Ponti. Dicen que la arquitectura española está muy desorientada pero que algunas obras pueden sugerir algo más. Hablan de la Casa Ugalde que acababan de visitar.
Obra con caracteres de casa mediterránea. Cierto organicismo populista. De Coderch y Valls, ambos de Barcelona.
Coderch era el más madrileño de los catalanes. Entre Madrid y Barcelona se daban puntos de comunicación puntuales, personales. El más claro es el caso de Carvajal, pero también estaba Coderch. Su obra es algo no del todo ajeno a Madrid.
De la Sota sí vive en Madrid. Realiza la vivienda para un médico, la arquitectura moderna ya estaba consolidada entre los clientes. Será enlace con la arquitectura de Bergamín o Blanco Soler, nos recuerda esa otra faceta de la arquitectura española anterior a la guerra.
Expresividad del material, contundencia del volumen, etc.
La Casa Huarte de Corrales y Molezún es para un gran constructor. Era al cliente particular al que más le costaba entrar en la arquitectura moderna, sobre todo si se trataba de su propia casa.
Éstas tres señalan el paso en el que la modernidad se hace de nuevo con el cliente privado.
Arquitectura Pública.
A mediados de los 50, consolidando cualquier duda que pudiera quedar: el Gobierno Civil de Tarragona y el Pabellón de España de la Exposición de Bruselas.
Gobierno Civil de Tarragona. Alejandro de la Sota, 1957
Delegación del Gobierno. Es el poder del Estado, el poder oficial, que hasta ayer tenía chapiteles, pilastras, etc.
En un concurso De la Sota plantea algo distinto. Que se apueste por una arquitectura moderna (aunque el edificio estuviese alejado del centro de la ciudad) es significativo que se lo dejasen hacer.
Dos programas, público y privado, en el que el edificio es su suma, la yuxtaposición de funciones separadas. Se trata de un argumento ingenuo que el arquitecto propone a sabiendas con el objetivo de que se lo acepten.
Ruptura de conceptos clásicos como volumen y simetría.
De Arquitectura Española años 50 – años 80 de Antón Capitel (MOPU 1986):[+/-]
El punto clave reconocido por todos: un jurado perfectamente competente admite la propuesta de unos jóvenes: Corrales, sobrino de Gutiérrez Soto, y Molezún, perteneciente a la burguesía coruñesa:
Pabellón de España en la Exposición de Bruselas. Corrales y Molezún, 1958
(Situación)
Pabellón mítico hasta el punto de que es de los pocos de la exposición que se desmonta y se vuelve a montar, en la Casa de Campo. Pero sus autores lo montarán de nuevo de otra manera al cambiar el emplazamiento, posibilitado por su estructura sencilla como la de un paraguas, y para que la relación con su nuevo entorno cree espacios ricos.
Se resuelve estructura y cubierta con los paraguas. Su envolvente es la particular de cada emplazamiento.
Al traerse a la Casa de Campo pierde su carácter abstracto, se vuelve concreto.
De Arquitectura de Madrid Siglo XX por Antón Capitel:[+/-]
Con él, la arquitectura moderna ya está instalada y no habrá punto de retorno, ya domina la escena española. A finales de los 50 se promulgan la Ley de Ordenación de las Enseñanzas Técnicas y la que dará paso a los planes de desarrollo. El Movimiento Moderno hace crisis en Otterlo y aquí lo estamos recuperando. Se cuestiona en el mundo y en España alcanza su esplendor.
Feria del Campo. Cabrero, 1948-49
Se plantea en la Casa de Campo la “Feria Internacional del Campo”. Instalaciones provisionales que después se piensan hacer permanentes.
La artesanía como medio para insertarnos en la modernidad. Heredera de las arquitecturas que se habían utilizado cuando no había hierro, ahora no se utilizan por necesidad sino por expresión. Modernidad de base tecnológica distinta.
Esto no sólo lo hará Cabrero: los poblados.
Poblado de Vegaviana, Cáceres. Fernández del Amo, 1954-58
Caracteres de modernidad con técnicas constructivas propias, sin tecnología.
Otras obras de De la Sota plantearán lo mismo, con mayor calidad que Del Amo.
España es pobre, pero su arquitectura es moderna.
De Arquitectura Española años 50 – años 80 de Antón Capitel:[+/-]
De AV Monografías nº 113 (2005) – Arquitectura en España 1975-2005:[+/-]
Complejo Carlos III. Gutiérrez Soto, 1953 / 1946 (obra 1947-52)
(Calle de Goya 5)
El disfrazado de moderno, de clásico, vuelve a la modernidad, más ecléctica al principio, más abierta al final en vivienda doméstica.
Técnicas constructivas no baratas pero tradicionales. Sin alardes. Construcción y buen oficio como base de la arquitectura.
En esta obra aun vemos al Gutiérrez Soto de finales de los 40.
Juego macizo-vano.
De la Guía del COAM:[+/-]
Viviendas en la Castellana. Gutiérrez Soto, 1953
(Castellana 124)
(Gutiérrez Soto tiene más edificios de viviendas en la Castellana, creo que el expuesto en clase es éste).
Se tomará como ejemplo de arquitectura bien resuelta y se copiará por toda España. Una tipología domestica que utilizará Gutiérrez Soto y todo el que quiera.
Ya valorado por toda su trayectoria, su aportación es la domesticación de la modernidad.
Hidroeléctrica del Cantábrico, Oviedo. Joaquín Vaquero, 1963
No es de Madrid. Con una visión tecnológica. Influencia de Mies, aparentemente miesiano.
En Coruña un ejemplo de esto lo tenemos en el Edificio Conde de Fenosa al lado de la Plaza de Pontevedra.
Creen que se puede apostar por la tecnología, pero no era accesible fácilmente. Si eran capaces era por la influencia que tenían el cliente o el autor.
De La Arquitectura Asturiana de los siglos XIX y XX, de J.R. Alonso Pereira: [+/-]
Miguel Fisac
Ligado a la 2ª edad de la modernidad o arquitectura orgánica, que será dominante en los 60, pero ya en los 50 e incluso finales de los 40 en este arquitecto. Veremos 4 obras diferentes. (Descargar artículos de la revista AV nº101)
Dependencias de la Facultad de Sociología de la Complutense. Miguel Fisac, 1953-55
(Ciudad Universitaria)
Inicialmente Centro de Formación de Profesorado de Enseñanza Laboral.
Frente a la arquitectura funcional de cajas claras y simples, se le yuxtaponen formas distintas, escultóricas, orgánicas.
Por ejemplo la pérgola.
De Arquitectura de Madrid Siglo XX por Antón Capitel:[+/-]
Laboratorios Jorba. Miguel Fisac, 1965-67
Hoy desaparecidos.
Una nueva técnica para alcanzar la expresividad a través del hormigón en bruto, sin tratar (como hiciera Le Corbu). Fisac lo experimenta.
Tema de la prefabricación. Busca la textura del hormigón armado en bruto en las piezas prefabricadas.
Edificio interesante por su investigación.
De AV Monografías nº101 - Miguel Fisac:[+/-]
Iglesia de San Pedro Martir, Alcobendas. Fisac, 1955-58
(Situación)
Un convento, el Teologado de los Dominicos. Obra particular con afán de experimentación.
Con cuatro funciones (casa, asamblea, capilla privada y capilla pública), descompuesta en cuatro cuadrados que confluyen en un punto: hace una cruz y en cada brazo una función.
En el punto central de confluencia sitúa el altar elevado e iluminado desde un pseudo cimborrio.
Muros parabólicos que se alzan o deprimen según se acercan o alejan del punto de confluencia.
Se montará toda una arquitectura eclesiástica a partir de aquí y a lo largo de los 60, algunas del propio Fisac.
De AV Monografías nº101 - Miguel Fisac:[+/-]
Iglesia de Nuestra Sra. de la Coronación de Vitoria. Miguel Fisac, 1957-60
En la diócesis de Vitoria su obispo se plantea casi un museo, encargando en cada barrio una iglesia a varios de los arquitectos jóvenes.
De AV Monografías nº101 - Miguel Fisac:[+/-]
Iglesia de los Ángeles de Vitoria. Carvajal y García de Paredes, 1958-60
Otro ejemplo, hay más difuminados por toda España al amparo del Concilio Vaticano II. Para los interesados en el tema acudir a la tesis de Esteban Fernández Cobián.
De la Guía de arquitectura de Vitoria-Gasteiz (Colegio Oficial de Arquitectos Vasco Navarro, 1995):[+/-]
Gimnasio del Colegio Maravillas. Alejandro de la Sota, 1960-62
(Joaquín Costa 21)
Emblemático en los 50 y 60. Ampliación del colegio en el borde del ensanche. En una parcela restringida ha de ver qué consigue sacar de algo donde no hay.
Aprovechando que el solar cae, meter tres plantas y si puede ser cuatro. Será posible un sótano y aulas sobre las cerchas. La grada con mucha pendiente.
Aprovechamiento óptimo del solar.
Fernández Shaw decía que su gasolinera no tenía estilo. En este caso de forma parecida De la Sota dice que lo que hay es una cercha arriba y abajo una cancha y los espectadores.
Muro de contención, piel al exterior. Una tapia que se acristala con vuelos para poder hacer más grande el aula.
La estructura que tan espectacular se presenta en el gimnasio desaparece en el aula.
El croquis es más brillante que la resolución para explicar el proyecto. Para entenderlo bien tendríamos que meternos dentro e imaginarnos a nosotros proyectándolo. La sección es mejor que lo que hay debajo (se podría mejorar).
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Plaza de España
Bisagra entre los años 40 y los siguientes, el punto físico que supone la transición desde los 40.El Edificio España historicista a la americana.
La Torre Madrid también de los Otamendi, otro rascacielos sin el ornato del anterior, ya no mira hacia el pasado.
Veamos las arquitecturas culturalmente válidas que suponen el paso.
Delegación Nacional de Sindicatos. Cabrero y Aburto, 1950-51
(Paseo del Prado 20)La gran fachada laboral del Régimen. Arquitectura moderna a la italiana.
Metafísico, haciendo referencia a la arquitectura intemporal.
Pero ya es arquitectura moderna, se está camino de otra cosa.
Además, se trata de un edificio oficial (recordemos otros edificios oficiales de la década anterior, el Ministerio del Aire por ejemplo) y está en el Prado.
De Arquitectura de Madrid Siglo XX (Tanais Ediciones, 1999) por Antón Capitel:[+/-]Torres Blancas. Sáenz de Oíza, 1961-68
(Avd. de América 37)Si consideramos el inicio en el Edificio de Sindicatos, el final está en Torres Blancas.
Se desarrolla durante casi 10 años, abarca todos los 60.
De Arquitectura de Madrid Siglo XX por Antón Capitel, a su vez extraído deGuía de arquitectura. España 1920-2000:[+/-]
Casa Ugalde. Coderch y Valls, 1951 / Casa en Dr. Arce 20. De la Sota, 1954/ Casa Huarte. Corrales y Molezún, 1966
Estas tres viviendas representan el paso a la modernidad. Si como edificio oficial es el de Sindicatos, en la arquitectura doméstica es la Casa Ugalde en Gerona.
Es la primera que conocen en el extranjero, y de casualidad. En una reunión celebrada en Barcelona acuden Sartoris y Gio Ponti. Dicen que la arquitectura española está muy desorientada pero que algunas obras pueden sugerir algo más. Hablan de la Casa Ugalde que acababan de visitar.
Obra con caracteres de casa mediterránea. Cierto organicismo populista. De Coderch y Valls, ambos de Barcelona.
Coderch era el más madrileño de los catalanes. Entre Madrid y Barcelona se daban puntos de comunicación puntuales, personales. El más claro es el caso de Carvajal, pero también estaba Coderch. Su obra es algo no del todo ajeno a Madrid.
De la Sota sí vive en Madrid. Realiza la vivienda para un médico, la arquitectura moderna ya estaba consolidada entre los clientes. Será enlace con la arquitectura de Bergamín o Blanco Soler, nos recuerda esa otra faceta de la arquitectura española anterior a la guerra.
Expresividad del material, contundencia del volumen, etc.
La Casa Huarte de Corrales y Molezún es para un gran constructor. Era al cliente particular al que más le costaba entrar en la arquitectura moderna, sobre todo si se trataba de su propia casa.
Éstas tres señalan el paso en el que la modernidad se hace de nuevo con el cliente privado.
Arquitectura Pública.
A mediados de los 50, consolidando cualquier duda que pudiera quedar: el Gobierno Civil de Tarragona y el Pabellón de España de la Exposición de Bruselas.
Gobierno Civil de Tarragona. Alejandro de la Sota, 1957
Delegación del Gobierno. Es el poder del Estado, el poder oficial, que hasta ayer tenía chapiteles, pilastras, etc.En un concurso De la Sota plantea algo distinto. Que se apueste por una arquitectura moderna (aunque el edificio estuviese alejado del centro de la ciudad) es significativo que se lo dejasen hacer.
Dos programas, público y privado, en el que el edificio es su suma, la yuxtaposición de funciones separadas. Se trata de un argumento ingenuo que el arquitecto propone a sabiendas con el objetivo de que se lo acepten.
Ruptura de conceptos clásicos como volumen y simetría.
De Arquitectura Española años 50 – años 80 de Antón Capitel (MOPU 1986):[+/-]
El punto clave reconocido por todos: un jurado perfectamente competente admite la propuesta de unos jóvenes: Corrales, sobrino de Gutiérrez Soto, y Molezún, perteneciente a la burguesía coruñesa:
Pabellón de España en la Exposición de Bruselas. Corrales y Molezún, 1958
(Situación)
Pabellón mítico hasta el punto de que es de los pocos de la exposición que se desmonta y se vuelve a montar, en la Casa de Campo. Pero sus autores lo montarán de nuevo de otra manera al cambiar el emplazamiento, posibilitado por su estructura sencilla como la de un paraguas, y para que la relación con su nuevo entorno cree espacios ricos.
Se resuelve estructura y cubierta con los paraguas. Su envolvente es la particular de cada emplazamiento.
Al traerse a la Casa de Campo pierde su carácter abstracto, se vuelve concreto.
De Arquitectura de Madrid Siglo XX por Antón Capitel:[+/-]
Con él, la arquitectura moderna ya está instalada y no habrá punto de retorno, ya domina la escena española. A finales de los 50 se promulgan la Ley de Ordenación de las Enseñanzas Técnicas y la que dará paso a los planes de desarrollo. El Movimiento Moderno hace crisis en Otterlo y aquí lo estamos recuperando. Se cuestiona en el mundo y en España alcanza su esplendor.
Feria del Campo. Cabrero, 1948-49
Se plantea en la Casa de Campo la “Feria Internacional del Campo”. Instalaciones provisionales que después se piensan hacer permanentes.La artesanía como medio para insertarnos en la modernidad. Heredera de las arquitecturas que se habían utilizado cuando no había hierro, ahora no se utilizan por necesidad sino por expresión. Modernidad de base tecnológica distinta.
Esto no sólo lo hará Cabrero: los poblados.
Poblado de Vegaviana, Cáceres. Fernández del Amo, 1954-58
Caracteres de modernidad con técnicas constructivas propias, sin tecnología.Otras obras de De la Sota plantearán lo mismo, con mayor calidad que Del Amo.
España es pobre, pero su arquitectura es moderna.
De Arquitectura Española años 50 – años 80 de Antón Capitel:[+/-]
De AV Monografías nº 113 (2005) – Arquitectura en España 1975-2005:[+/-]
Complejo Carlos III. Gutiérrez Soto, 1953 / 1946 (obra 1947-52)
(Calle de Goya 5)
El disfrazado de moderno, de clásico, vuelve a la modernidad, más ecléctica al principio, más abierta al final en vivienda doméstica.
Técnicas constructivas no baratas pero tradicionales. Sin alardes. Construcción y buen oficio como base de la arquitectura.
En esta obra aun vemos al Gutiérrez Soto de finales de los 40.
Juego macizo-vano.
De la Guía del COAM:[+/-]
Viviendas en la Castellana. Gutiérrez Soto, 1953
(Castellana 124)(Gutiérrez Soto tiene más edificios de viviendas en la Castellana, creo que el expuesto en clase es éste).
Se tomará como ejemplo de arquitectura bien resuelta y se copiará por toda España. Una tipología domestica que utilizará Gutiérrez Soto y todo el que quiera.
Ya valorado por toda su trayectoria, su aportación es la domesticación de la modernidad.
Hidroeléctrica del Cantábrico, Oviedo. Joaquín Vaquero, 1963
No es de Madrid. Con una visión tecnológica. Influencia de Mies, aparentemente miesiano.En Coruña un ejemplo de esto lo tenemos en el Edificio Conde de Fenosa al lado de la Plaza de Pontevedra.
Creen que se puede apostar por la tecnología, pero no era accesible fácilmente. Si eran capaces era por la influencia que tenían el cliente o el autor.
De La Arquitectura Asturiana de los siglos XIX y XX, de J.R. Alonso Pereira: [+/-]
Miguel Fisac
Ligado a la 2ª edad de la modernidad o arquitectura orgánica, que será dominante en los 60, pero ya en los 50 e incluso finales de los 40 en este arquitecto. Veremos 4 obras diferentes. (Descargar artículos de la revista AV nº101)
Dependencias de la Facultad de Sociología de la Complutense. Miguel Fisac, 1953-55
(Ciudad Universitaria)Inicialmente Centro de Formación de Profesorado de Enseñanza Laboral.
Frente a la arquitectura funcional de cajas claras y simples, se le yuxtaponen formas distintas, escultóricas, orgánicas.
Por ejemplo la pérgola.
De Arquitectura de Madrid Siglo XX por Antón Capitel:[+/-]
Laboratorios Jorba. Miguel Fisac, 1965-67
Hoy desaparecidos.Una nueva técnica para alcanzar la expresividad a través del hormigón en bruto, sin tratar (como hiciera Le Corbu). Fisac lo experimenta.
Tema de la prefabricación. Busca la textura del hormigón armado en bruto en las piezas prefabricadas.
Edificio interesante por su investigación.
De AV Monografías nº101 - Miguel Fisac:[+/-]
Iglesia de San Pedro Martir, Alcobendas. Fisac, 1955-58
(Situación)
Un convento, el Teologado de los Dominicos. Obra particular con afán de experimentación.
Con cuatro funciones (casa, asamblea, capilla privada y capilla pública), descompuesta en cuatro cuadrados que confluyen en un punto: hace una cruz y en cada brazo una función.
En el punto central de confluencia sitúa el altar elevado e iluminado desde un pseudo cimborrio.
Muros parabólicos que se alzan o deprimen según se acercan o alejan del punto de confluencia.
Se montará toda una arquitectura eclesiástica a partir de aquí y a lo largo de los 60, algunas del propio Fisac.
De AV Monografías nº101 - Miguel Fisac:[+/-]
Iglesia de Nuestra Sra. de la Coronación de Vitoria. Miguel Fisac, 1957-60
En la diócesis de Vitoria su obispo se plantea casi un museo, encargando en cada barrio una iglesia a varios de los arquitectos jóvenes.
De AV Monografías nº101 - Miguel Fisac:[+/-]
Iglesia de los Ángeles de Vitoria. Carvajal y García de Paredes, 1958-60
Otro ejemplo, hay más difuminados por toda España al amparo del Concilio Vaticano II. Para los interesados en el tema acudir a la tesis de Esteban Fernández Cobián.
De la Guía de arquitectura de Vitoria-Gasteiz (Colegio Oficial de Arquitectos Vasco Navarro, 1995):[+/-]
Gimnasio del Colegio Maravillas. Alejandro de la Sota, 1960-62
(Joaquín Costa 21)
Emblemático en los 50 y 60. Ampliación del colegio en el borde del ensanche. En una parcela restringida ha de ver qué consigue sacar de algo donde no hay.
Aprovechando que el solar cae, meter tres plantas y si puede ser cuatro. Será posible un sótano y aulas sobre las cerchas. La grada con mucha pendiente.
Aprovechamiento óptimo del solar.
Fernández Shaw decía que su gasolinera no tenía estilo. En este caso de forma parecida De la Sota dice que lo que hay es una cercha arriba y abajo una cancha y los espectadores.
Muro de contención, piel al exterior. Una tapia que se acristala con vuelos para poder hacer más grande el aula.
La estructura que tan espectacular se presenta en el gimnasio desaparece en el aula.
El croquis es más brillante que la resolución para explicar el proyecto. Para entenderlo bien tendríamos que meternos dentro e imaginarnos a nosotros proyectándolo. La sección es mejor que lo que hay debajo (se podría mejorar).
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